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在開心農場中，要快速洗錢，唯一辦法就是要趕快「登大人」，
亦即要快點賺經驗值升高等級才行。
 

你想一個問題就好，白白花同樣時間，種蘿蔔跟種櫻桃，哪個賺
比較多？種蘿蔔種半天，獲利也在幾千，種櫻桃，一輪獲利就一
萬以上！


更何況經驗衝高後，還可能花農民幣擴地，洗錢的效率當然更可
怕更驚人。


因此若問要怎麼洗錢，其實等價在問，怎麼衝高經驗值，那又要
怎麼迅速衝高經驗值呢？這就是本篇文章要討論的。


首先以下討論前提都是，你已經有足夠的資本。要賺到這足夠的
資本，唯有用時間去換，這是無法省掉的過程。當然這段時間都
盡可能種高階作物、買豬來收穫。


等有一定資本後，就可以試試看這個目前被認為最有效率的衝經
驗值方法－「種了立刻挖大法」了


它其實也沒啥神秘，就是去買蘿蔔，種下，立刻挖掉。

種下然後挖掉作物經驗+6，利用挖掉可以馬上再種植特性，可以
反覆做這個動作。短時間內衝高經驗值

（僅需花費滑鼠點擊時間和讀取時間）


是個拿錢換經驗的法則~~

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
分析

買蘿蔔200，得經驗6
每點經驗值 需花費200/6=33.33元


優點:任何等級都可以使用此大法，且為最少錢換到最多經驗值方式
缺點:需大量點擊滑鼠，以六田種植為例:

六田種挖：空地 -> 播種8 -> 挖13 -> 空地
               點袋子1  點鏟子1
               點種子1  點田地6
               點田地6  確認6
共計21點擊才能賺經驗36 但若是用種植則不需如此多點擊量




或許有人問，種蘿蔔，不斷施以好的肥料，藉以瞬間種成，難道
不好嗎？答案是，的確是不好。

蘿蔔 (268-(350+350+1000+1000)) 每點經驗值 需花費 2432/46=52.86 元

換句話說每點經驗需要52.86元哪！

追求最高效率的我們，自然要用到上面的種了立刻挖大法了


－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

但在最新一次改版後，已可用農民幣升級 VIP，如果升級 VIP，
能買到彩豆的話，那怎麼樣賺經驗值比較快呢?

請看以下分析

品       發     小      大      開      成      經      獲
種       芽     葉      葉      花      熟      驗      利
蘿蔔    2       2       3       0       3       40+6    268
彩豆    5       4       3       3       3       75+6    1815

正常種
蘿蔔 經驗 4.6/hr 獲利 26.8/hr
彩豆 經驗 4.5/hr 獲利 100.83/hr

瞬間種
蘿蔔 (268-(350+350+1000+1000)) 每點經驗值 需花費 2432/46=52.86 元
彩豆 (1815-(1000+1000+1000+1000+1000)) 每點經驗值 需花費 3185/81=39.32 元
(39.32>33.33，效益仍不如挖種大法

 但注意我們僅需點擊彩豆1、急速化肥1、連點五次而後採收即可，點擊次數顯然降低)

不賠錢種
蘿蔔 (268-(50+50+50+50)) 花費時間 (1+1+2+2)=6
     經驗 7.67/hr 獲利 11.33/hr
彩豆 (1815-(350+350+350+350+350)) 花費時間 (2.5+1.5+0.5+0.5+0.5)=5.5
     經驗 14.73/hr 獲利 11.81/hr

優點是獲利率超高又能賺錢，缺點就是要花五個小時半，又要切到
農場顧五次，上班族使用此招的話得小心被老闆抓包

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

最後提供折衷的辦法，這部份是館主目前用的

混合用肥料:(2次急速肥+3次高速肥)

彩豆 (1815-(1000+1000+350+350+350)) 花費時間 (0.5+0.5+0.5)=1.5
每點經驗值僅需花費 1235/81=15.24 元 (資金不到挖種大法一半)

也就是如果你有時間在電腦前做其他工作順便顧農場，則可以嘗
試此方法，即
「種下彩豆後，施展急速化肥兩次，接著每半小時回來顧一次、
  都灑高速化肥，反覆三次後即可收成。」

此方法適用於你有足夠多時間切到農場這邊顧一下時候，當資金
不夠雄厚時候，使用此法是必然的。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
結論

1.最快賺經驗值方法為「買蘿蔔，種了就鏟掉再反覆地種」

   優點為「能以最少金幣賺到經驗值」，缺點為「操作繁雜」、
   「不適用於金錢較少時候」

2.若有加入VIP，可考慮種彩豆方式快速洗經驗值:「種彩豆、試
   自己能顧農場的頻率與預計要玩農場的時間，搭配使用急速化
   肥和高速化肥」

   若全用急速化肥快速收成，效益不如種挖大法，但是操作較簡便

   若搭配使用高速化肥，則一點點等待時間即可得到比方法一還有
   經濟效率地衝高經驗值。

DreamYeh 發表在 痞

定存+基金 擠出第一桶金

定存+基金 擠出第一桶金

台灣薪資成長愈來愈慢，影響年輕人存錢速度，「第一桶金」到手難度提高，但若選對投資方式，小錢也會變大錢。

 

行庫主管表示，剛入社會薪資水準較差，光靠存錢當然不容易累積財富，然而考慮資金不足，若太過積極，導致投資血本無歸，歸零開始也很辛苦，因此第一步還是要透過存款。

 

乖乖存錢 理財第一心法

 

行庫主管表示，扣除還債金額，新鮮人可把資金分成兩部分，第一部分選擇高利定存或是活存加碼商品，在低風險中找尋最大利潤，另一方面也可作為急用金，以免周轉不靈。

 

行庫主管指出，現在是低利時代，很多投資人對於定存興致缺缺，其實央行已經連續兩度調升利率，負利率（存款利率低於通膨率）狀況已經改善，可以預期在物價沒有過度變化的情況下，實質利率明年可能就會轉正，因此定存投資其實沒有那麼差。

 

基金黃金 穩健投資優選

 

以定存為例，土銀、合庫都有搭配保險的加碼方案，活存的選擇更多，澳盛銀、大眾銀、台新銀都有提供年利率最高可達1%的活存，以幾乎沒有風險的活存來說，算是相當優渥的利率條件。

 

此外，行庫主管表示，投資人也可以將基金作為主力商品；黃金近期表現亮眼，投資人也可以挪出部分資金買入黃金存摺等商品，定時定額投資以搭上最近金價上漲的順風車，可以比定存更快累積獲利，也不至於承受太大風險。銀行主管說，人生第一桶金確實難存，但相對來說，在累積第一桶金的同時，也是學習理財最好的機會，讓自己在未來能更快增加存摺上的數字。

 

 

 

 

 

 

‧	買旅展優惠券 該如何自保？
‧	攢教育金 對風險投資說ＮＯ
‧	先學記帳 零用錢聰明花
‧	靠儲蓄鍊金…太慢了
‧	社會新鮮人 要先學理債
‧	定存+基金 擠出第一桶金
‧	台幣升？ 美元保單、外幣戶頭夯
‧	電子發票 下月18日上路
‧	小吃攤投資術 掌握123
‧	明年薪情好 台灣調薪居四小龍之首

 

 

北歐書架—Made in Sweden

[nyheter] newsPosted by Jamie Thu, April 10, 2008 10:37:46

(圖片來源)

北歐國家之間書籍彼此輸出的情況相當普遍。
有個奇特的現象是，瑞典作家到北歐鄰國開疆闢土，戰績斐然令人刮目相看，反觀挪威、丹麥和芬蘭作家出征IKEA國度卻較難打下一片江山。瑞典作家究竟有何魅力，讓北歐讀者為之風靡？

斯堪地那維亞子民舉凡歷史、語言與文化有諸多類似之處，也有不少北歐作家魅力橫掃北歐全境。觀察去年北歐各國暢銷書排行榜，即可一窺究竟。例如瑞典犯罪小說天王賀寧．曼凱爾(Henning Mankell)、這兩年異軍突起的史提格．拉爾森(Stieg Larsson，見註一)、犯罪小書女王麗莎．馬克倫(Liza Marklund)以及以反骨形象著稱的揚．基尤(Jan Guillou)不僅是雄踞瑞典排行榜的常勝軍，在北歐鄰國亦有廣大讀者群。挪威方面，曾任司法部長的安妮．霍特(Anne Holt)以及去年以《紅胸膛》(Rødstrupe)入圍CWA英國犯罪作家協會匕首獎決選名單的喬．涅斯柏(Jo Nesbø)是北歐讀者熟悉的挪威暢銷犯罪小說作家。丹麥作家成功在北歐鄰國打開市場者並非沒有，不過大多為純文學小說家，例如享譽國際的彼得．霍格(Peter Høeg) 、近來瑞典書評家強推的卡斯頓．詹森(Carsten Jensen)以及以《狗頭》(Hundehoved)一書被喻為劃過丹麥文壇天際的慧星之新銳作家莫頓．朗斯蘭(Morten Ramsland)。芬蘭作家似乎較難打入北歐市場，少數例外是繼續以姆米/嚕嚕米童書系列征服北歐國家小朋友的朵貝．楊笙(Tove Jansson)。

雖然北歐地區語言與文化類似，但是在北歐某國暢銷的作家，到了北歐另一國家並不見得必然熱賣。例如橫掃瑞典、挪威、丹麥書市的史提格．拉爾森之「千禧系列」(見註一)，東征芬蘭卻硬是被諾基亞王國子民們冷處理。由此可見，即使全世界正興起一股北歐文學浪潮，但是仔細分析這浪潮的源頭，卻可細分出彼此之間微妙但明顯的差異。北歐，畢竟是具有多樣面貌的北歐。

瑞典作家在北歐稱霸，所向披靡，其中一個常見說法是北歐讀者對於其書中描述場景感到熟悉。芬蘭讀者閱讀瑞典作家曼凱爾的犯罪小說可能比閱讀英美小說來得有親切感。但是反觀北歐作家要打入瑞典市場卻不是那麼容易，或許是因為瑞典讀者啃本國作家的書即可充分滿足地域認同的需求，沒必要再叫外賣。有些丹麥出版商認為形成此一現象的其一原因是深諳生存之道的瑞典人較能迅速調整寫作方向以迎合市場所需。不論這說法是否貼近事實，可以確定的是，丹麥作家已經厭倦了瑞典人席捲丹麥書市、硬是在去年丹麥十大暢銷排行版喧賓奪主搶下九席的惱人事實。

丹麥人關起門來自省，認為這和丹麥盛行的高調文化氣候不無關係。丹麥大出版社如Gyldendal將版圖重心擺在純文學書籍，在北歐各國創下銷售佳績的犯罪小說充其量只被視為次級品文化。反觀瑞典出版業龍頭邦尼耶集團(Bonniers)不僅出版重量級文學作品，對於能吸金且以娛樂取向為主的「輕文學」也同樣重視。

挪威方面，雖然挪威文和丹麥文的差距在語言上比瑞典文更接近，但是挪威讀者對於瑞典作家的熟悉度與接受度卻遠高於丹麥作家。能夠攻下挪威讀者心防的丹麥作家屈指可數，除了頗具知名度的彼得．霍格(見註二)之外，或許以《弑君》(Kongemordet)一書擠進挪威十五大暢銷排行榜的漢娜．維柏克．霍斯特(Hanne Vibeke-Holst)，還有以小說《例外》(Undtagelsen)一躍成為版權人人搶的當紅作家克里斯．雍格森(Christian Jungersen)算得上是挪威讀者大致熟悉的丹麥作家。挪威人普遍與瑞典人較接近(註三) (雖然兩國人民喜歡耍嘴皮互貶)，挪威人也看瑞典電視，而且許多挪威讀者直接閱讀瑞典原文書籍。也難怪挪威十五大暢銷書排行榜，瑞典人臉不紅氣不喘輕鬆摘下十二席。

至於芬蘭書市，瑞典作家曼克爾依舊穩坐芬蘭暢銷排行榜龍頭寶座。芬蘭作家想在北歐闖出一片天向來不容易。北歐讀者有印象的芬蘭作家大概只有在歐陸比在北歐知名的亞托．帕希里納(Arto Paasilinna)，以及使用瑞典文寫作的席爾．威斯特爾(Kjell Westö)。這不禁讓謙虛內斂的芬蘭人有懷才不遇的慨嘆。

根據赫爾辛基大學北歐研究中心的研究分析，瑞典毫無疑問是北歐地區最懂得市場行銷的國家。瑞典人是超級推銷員，他們將家具(IKEA)、服飾(H&M)和烈酒(Absolut)行銷到全世界。因此瑞典人書也賣得好，絲毫不令人意外。

儘管瑞典作家橫掃北歐市場，但是正在全球書市興起的北歐文學浪潮，首航者卻是以《蘇菲的世界》走紅全球的挪威作家喬斯坦．賈德(Jostein Gaarder)以及可惜未在臺灣打響知名度的丹麥作家彼得．霍格。提到喬斯坦．賈德，他可說是挪威Aschehoug出版集團在全球書市的最大出口主力，他的書在閱讀口味不盡相同的許多國家包括德國、巴西、日本和臺灣等地狂銷熱賣，但奇怪的是丹麥和瑞典讀者偏不買他的帳。可以說臺灣讀者對這挪威佬的欣賞遠超過他的瑞典和丹麥鄰居呢。

註一：
史提格．拉爾森是瑞典犯罪小說一則現代傳奇。拉爾森於二零零四年辭世，享年僅五十歲。隔年夏天他的犯罪小說三步曲「千禧系列」第一集《憎恨女人的男人》(Män som hatar kvinnor)才問世。接下來兩年陸續出版了第二集《玩火的女孩》(Flickan som lekte med elden)與第三集《爆炸的空中樓閣》(Luftslottet som sprängdes)。光是在人口區區九百萬的瑞典，「千禧系列」就狂賣兩百萬冊。「千禧系列」亦攻下挪威和丹麥去年十大暢銷書排行榜前三名。

註二：
彼得．霍格是極重視隱私的作家，一九九二年以《情繫冰雪》(Frøken Smillas fornemmelse for sne)贏得舉世讚譽，在國際文壇奠定其地位，該書曾改編為好萊塢電影。霍格自一九九六年起隱居彷彿自人間蒸發。與讀者睽違十年之後，二零零六年才打破沉默，以《沉默的女孩》(Den stille pige)重出江湖，堪稱文壇一絕。

註三：
挪威與瑞典本是一家，挪威自一九零五年才從被迫與瑞典合組的聯盟脫離，成為獨立國家。

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军旅文学

4分

军旅文学

军旅文学是以军旅生活为题材，创作面对矛盾、与时俱进的能力、魄力和敏感性，是军旅文学作品的文学品格的重要保证。这种能力、魄力和敏感性的弱化，必然也会导致文学性的弱化。

军旅文学作家

当代军旅文学现在应该是第四次浪潮。虽然不尽科学，但沿用刘白羽同志的提法，新中国50余年的军旅文学历程大致分为四次浪潮。

第一次浪潮是1955年前后，一些描写战争生活的文学作品出现了，如杜鹏程的《保卫延安》和曲波的《林海雪原》等。这个时期的作品都是真实而激动人心的，军旅作家都是战争亲历者，他们需要倾诉对历史巨变的沉思，对人民战争胜利的感动，对前仆后继的革命先烈的怀念。当时社会情绪比较高亢，很多人急于了解新中国是怎样建立的，这样就形成了一种共鸣。另外，当时的文化生活比较单调，长篇小说动辄发行百万册。

1959年前后达到了第二次浪潮，向建国十周年献礼，涌现出了吴强的《红日》、刘流的《烈火金刚》、冯德英的《苦菜花》和李英儒的《野火春风斗古城》等。前17年的军旅文学应该是以这两次浪潮为标高，从某种程度上代表了当时文学的最高水平。

第三次浪潮是1985年前后，可以说是“文革”结束后刘白羽、魏巍、王愿坚、白桦、徐怀中等和李存葆、周大新、朱秀海、朱苏进、钱钢、乔良等两代作家在三条战线同时作战。在革命历史题材这条战线上，有老作家王愿坚的《足迹》等，更典型的是没有参加过战争的莫言写战争。

当代战争这个领域，1979年开始的南疆重要军事行动虽然打得短，但有李存葆写“南线”的《高山下的花环》等。

写和平军营这块儿的，有朱苏进的《射天狼》、《第三只眼》等。

两代作家三条战线的这种格局在上世纪80年代末期开始萎缩。老一代军旅作家开始淡出，毕竟他们年事已高。“南线”也迅速萎缩，只有和平军营这条战线继续繁荣。

到1990年代，随着邓小平南方谈话，政治语境淡化，商业语境强化，文学失重，军旅文学更是失重。开始有“躲避崇高”的提法，一些军旅作家找不着北。刘白羽生前曾担任文化部副部长和解放军总政文化部部长，那时出现过一夜之间几十上百个作家去前线采访的现象。从那以后，军队也不办这么大规模的笔会了，也有个成本的问题。

经过五六年的沉默、磨合和摸索，1995年到2005年达到了军旅文学的第四次浪潮，有一批稳定的军旅作家和一批质量比较高的作品，作品大多改编成了电视剧。其中，有朱苏进的《醉太平》和朱秀海的《穿越死亡》等，《穿越死亡》是最有分量的写“南线”的总结之作。

再往后，有柳建伟的《突出重围》、项小米的《英雄无语》、裘山山的《我在天堂等你》等。与此同时，由于军旅文学开放品格所焕发的独特魅力，也吸引了一批非军旅作家如邓一光、尤凤伟、阎欣宁等人的热情投注，写出了《我是太阳》、《父亲是个兵》、《生命通道》、《五月乡战》等军旅题材的佳作。这种现象在上世纪80年代是难得一见的。

邓一光是地方作家中最早开始写军旅题材的，他比较早地塑造了军中“硬汉”和“悍将”的形象。石钟山(石钟山博客,石钟山新闻,石钟山说吧)的“父亲进城”系列明显受到邓一光的影响。在邓一光的影响下，出现了石钟山的《激情燃烧的岁月》、柳建伟《突出重围》、裘山山的《我在天堂等你》和都梁的《亮剑》等。

任何时代都呼唤和期盼英雄，上世纪90年代初，商业文化滚滚而来，大家不知所措，唯钱是举、金钱至上、物欲横流。人变得非常现实，世俗乃至庸俗。于是引发了“人文精神讨论”，人们需要向上的精神。人不能光是好玩儿，否则他自己都受不了。

都梁作品的生活依据来自战场，他也是军人家庭出身。其情感依据来自商场。商场沉浮、尔虞我诈使他更加怀念过去年代的义薄云天、侠肝义胆和不计功利得失，更加怀念为了朋友两肋插刀，所以他写出来的军人比起17年中军旅作家笔下的人物更加夸张更加理想。比如，他笔下的李云龙好像除了骂骂咧咧就没话说。李云龙为了救自己的妻子不惜发动一场十多个旅、团参加的战役，这其实可以说是违法乱纪，但观众就是喜欢。《历史的天空》里，梁大牙成为领导干部后还是会犯错误，不像过去塑造的英雄那样高、大、全。这些主人公更加血肉丰满，更加血性，更加受读者欢迎。这些作家的文学修养也比17年时期的作家强多了。

都梁成为这个时代的代言人，邓一光也是，石钟山也是，代表了商业化时代物极必反后对英雄主义和理想主义的再度需求。第四次浪潮仍是以英雄主义和理想主义作为主旋律的，但这个时期军旅文学的体裁和题材失衡了，第三次浪潮基本上以中短篇小说为主，现在全变成了长篇，还是市场经济操控，像徐贵祥近六年几乎一年一部长篇，长篇容易出版。《解放军文艺》这样的杂志也难见到名家的长篇了。写历史题材的多了，写现实题材太少，这两年才有所突破。像去年跟踪中、俄联合军事演习的《超越攻击》，还有《戎装女人》。

2005年以后，刘猛(刘猛博客,刘猛新闻,刘猛说吧)、冯骥等年轻军旅作家比较受关注，他们才二十四五岁，冲击力很强，把中国军人写得很有血性。

在第四波浪潮里，女性军旅作家的崛起值得好好说一说。上世纪80年代，女性军旅作家在长篇小说领域有所收获的寥寥无几，严歌苓可谓一枝独秀。《绿血》、《一个女兵的悄悄话》，作品在回溯中反思，在自述中自省，敏锐的感觉和细腻的笔触相得益彰，别具深刻启人的魅力。但总体来看作品稍显稚嫩。

王海令鸟1982年的《她们的路》在“女兵文学”上有比较高的地位，后来进入电视剧是从和王朔合作《爱你没商量》开始。文坛里没有业内人士对她进行专门研究，她对社会影响更多来自电视剧。

上世纪90年代，裘山山、项小米、姜安、庞天舒等为代表的女性军旅作家崛起，她们创作的《我在天堂等你》、《英雄无语》、《走出硝烟的女神》、《落日之战》、《生命河》等作品，摆脱了时下女性文学流行的以小我为中心的特点，把目光投向历史和先烈，以女性视野、女性立场切入深层的社会、战争和军营，为女性写作开辟了新的领域，拓展了女性写作的视野和情感的蕴涵，为女性写作注入了新的活力。

军旅文学

军旅影视遇热的背后，其实是军旅文学的遇冷。文学与影视联姻是市场经济时代的普遍现象，但是，军旅作家的影视情缘似乎比地方作家更重。众多军旅作家把创作精力转移到了影视领域。多数军旅题材影视剧的编剧是军旅作家。影视界的编剧大腕也有不少是军旅作家。有些军旅文学作品是由剧本改编的，文学成为第二性的产物。还有些军旅文学作品在创作时就已经为改编成影视剧做准备了。作家在创作小说时还要分一部分精力给影视，难免会顾此失彼，双赢基本是一种奢求。小说创作的艺术要求原本就高，全力以赴都未必能做好，何况如此懈怠。有句话叫“学而优则仕”，对于一个小说家来说，小说与影视孰为“学”孰为“仕”是非常清楚的，但现在多的是废“学”而“仕”的小说家。决定一个作家品格的，也许不是写什么，而是不写什么。可能有人会说，剧作家不也是文学家吗？这固然不错，但可惜的是，没有几个作家真正使自己变成剧作家，甚至也没有变成小说和剧作双栖的作家，而只是使小说沦为了影视剧的次生物。 

影视是不必为文学负责的，它永远不需要把文学性作为自己的首要追求。影视有影视的艺术标准，小说有小说的艺术标准，为影视而小说，必然要降低小说的文学性。当作家热情百倍地去亲近影视的时候，其实就是在远离文学。事实证明，不少作家从影视剧创作回归到文学创作后，水准明显下降。也许在有些作家看来，作品能卖钱就是作家作品价值的最高体现，这是一个令人无奈的价值观问题。商业性的写作必然是背叛文学的，其结果就是作品的“速朽”。 

军旅题材创作的重心由文学向影视的微妙“位移”，意味着文学性的减弱，商品性的增强。这一强一弱，体现的正是军旅文学的困境。固然，由于阅读生态的改变以及介质的不同，文字的魅力与影像相比在一个阶段内会有所削弱。但除此之外，作家自身的原因也是不容忽视的。 

“亲影视、远文学”是导致军旅文学创作品位下降的重要原因。军旅小说家在影视剧方面的透支，也使那些浮躁的、跟风的、半成品化的小说很快就会难以为继。军旅题材影视已经越来越流于模式化、类型化，“英雄成长”等套路即将重复到头了。 

近几年来，每年都有上百部军旅长篇小说出版，在数量上超过以往任何一个时期，有人据此认定军旅文学创作正处于繁荣阶段。这也是片面的。 

首先，与军旅长篇小说丰产同时的是军旅中短篇小说的歉收。没有中短篇小说创作，作家就不能真正在文学大潮中得到检验和历练，其根基的薄弱必然要反映到长篇创作中来。 

其次，近年出现的长篇小说多数是军旅历史题材的，而军旅现实题材乏人问津，成为冷门。军旅现实题材之所以如此受冷落，很大程度上是因为军旅作家不知该如何表现现实矛盾：矛盾尖锐了，怕触礁；不写矛盾，又难吸引读者。当然，其中反映出来的也不仅仅是作家的问题。——从这个意义上说，军旅文学创作题材上的不均衡，正是军旅作家内心迷茫的一种投射。 

确实，当下军旅现实题材不太好写，历史题材好写一些。正如有的作家所指出的，军旅作品写战争生活容易把握一些，因为军人在战场上形象是最光辉的，但在漫长的和平生活中，军队生活与地方上已经没有太大的区别，不可能再有战场上那种英雄主义的气派。作为一个作家来说，是着重表现他们的英雄主义，还是反映他们与其他职业的人没有多大区别的生活呢？现在军人的生活都被平庸化、琐碎化了，但他们骨子里仍然有着报效祖国的理想，他们常常在现实与理想之间挣扎。正是军人面临的这些矛盾，决定了军旅现实题材的难写难为。然而没有矛盾就没有文学，文学不能回避矛盾。在矛盾面前，作家不能采取避难就易的取巧策略。 

无疑，战争是对军旅文学最有力的激活，而我们当下正处在一个和平时期。置身和平语境的军旅文学更需要寻求突围与超越。在新技术时代，军队从战术、武器、兵种和部队官兵知识结构都发生了翻天覆地的变化，这为军旅文学发展提供了新的机遇和表现空间。年轻一代中有很多军事迷和兵器迷，网络上有很多军事“发烧友”，他们希望从文学中看到新军事变革时代的军营生活。但我们的主流军旅作家未能在这方面跟年轻一代的愿望接轨，倒是一些年轻的网络写手异军突起，以武侠思想写现代军人和现代战争，虽然有些失真，仍然在年轻一代中具有很强的号召力。军旅写作如何与时俱进，也是摆在军旅作家面前的一个问题。   

在某种集体潜意识中，军旅文学创作似乎一直存在着一种道德上的先天优势，似乎一个作家写了高尚的军队、高尚的军人，就可以不言而喻地证明其写作的高尚性了。——从另一角度讲，这也是一种题材决定论。但是，正如现实主义不仅仅是一种创作方法一样，军旅文学也不仅仅是一个题材问题。题材无高下，不能以假定的题材的高尚来代替文学性的高尚。罗兰·巴特指出，写作的“目的道德”主张“形式的道德”，形式不隶属于任何目的，它讲究过程的意义。道德的合法性不能代替形式的合法性。 

所以，并非写了军人，就具备军旅文学的价值。文学性不是军旅文学的附加价值，而是主体价值。军旅文学若要得到提升，就必须坚持文学性。新中国文学曾经政治性太强，现在则是商业性太强。文学性是无论什么时代都要坚持的，只有坚持文学性，才能避免过度的政治性和商业性。 

坚持文学性，是当下军旅文学发展的关键。

军旅影视

新时期以来，中国军旅文学曾经掀起过阵阵高潮。当年，徐怀中的《西线轶事》最早代表军旅文学向中国文坛吹来一阵清风，李存葆的《高山下的花环》也曾引起过全社会的轰动，此后又陆续涌现过一大批思想性、艺术性均臻上乘的精品佳作，无论是在文学圈里还是在大众的文学消费中，军旅文学都曾占有重要的地位。然而，进入9 0 年代以后，军旅文学却逐渐转向沉寂。如此明显的峰谷反差，引诱着我对它进行深长的反思和研究。十分可喜的是，近年来，军旅文学出现了新的转机与希望，形成了一种良好的发展势头。

出现转机与希望的第一个标志是，军旅文学不再画地为牢，自外于中国文坛。

早几年，军旅文学一度落入低谷，踟蹰不前。这当中的原因很多，但是，我认为，有一个很重要的原因我们不应当忽视，那就是：8 0 年代末到9 0 年代初的三五年间，军旅文学被人为地画地为牢，过于疏离中国文坛，使得我们一下子掉了队，落后了。而这几年，随着改革开放的逐步深入，中国的文学事业得到长足的发展。这种发展至少体现在这样几个方面：第一，文学观念更新了。文学具有更加独立的品格，按照美的规律生产。它的审美功能得到大大增强，它的认识功能、教育功能和娱乐功能得到真正发挥。无论是作家还是读者，都更多地把文学当作艺术品而不是当作宣传品来对待。实际上，在社会主义精神文明建设中，作为艺术品的文学，有时能够起到比宣传品更重要的作用。尽管文学很可能不如政治课那样立竿见影，但是由于文学是通过诉诸情感而陶冶情操、净化心灵，风以动之，教以化之，从而达到提升人的精神境界和基础素质的目的，因此，它的作用带有根本性，能够达到更深的层面、更广的范畴。第二，文学多样化了。历史要发展，社会要进步，文学承担着体现民族精神、弘扬时代主旋律的重任。但是，由于社会生活是多姿多彩的，人们的精神生活是丰富多样的，读者对文学的需求也就各不相同。同时，由于作家们的创作个性充分张扬，作品就有了万紫千红、异彩纷呈的景观。现实主义作品几经消长，仍然稳居主流地位；现代主义等探索性、前卫性作品也有一席之地。在文学品位方面，业已形成纯文学、俗文学共存共荣的局面。第三，文学已成为真正的人学。不仅当代英雄的辉煌业绩能够在作品中搬演，而且那些小人物、普通人的散淡生活也能够在文学中得到表现；不仅叱咤风云的激烈壮怀能够在作品中展示，而且悲欢离合的儿女情长也能够在作品中叙说。第四，文学已进入社会主义市场经济，文学不仅注重社会效益，也开始注意经济效益了。文学的创作固然重要，文学的经营也是应时之需。事实证明，真正既有艺术独创性，又能为广大读者所喜闻乐见、社会效益好的作品，其经济效益是不会错的。第
五，中国文学不再是闭关自守的，而是同世界文学形成了全面的交流态势。国际互联网络的兴起，各种数字式记录和传输媒介的飞速发展，使这种交流的即时性成为可能。当今我国的文学，是社会主义文学、人民的文学，军旅文学理所当然地应当是其中的一部分。军旅文学只能是我国改革时代文学主流的一部分，它不应当有另外的流向，也不应当成为支流。军旅文学只是文学主流中写了军人或由军人所写的那一部分。因此，不论从哪个意义上说，军旅文学都只能是文学的一部分。军旅文学首先应当是文学。文学有其自身发展的规律。军旅文学如果只记得自己是军事题材的，却忘了自己是文学，就不可能进步和发展。事实上，我国的文学事业和国家的改革开放正在同步发展，文学越来越紧跟时代、贴近生活。因此，军旅文学自外于中国文坛，实在是不智之举。可喜的是，近年来，军旅作家们更多地与军外作家加强了联系、协调和沟通，一种相互学习、相互切磋的风气正在形成。

这中间，有几部较好的长篇小说脱颖而出，保持着与国内文坛同步发展的态势。韩静霆的《孙武》以史笔为诗，以诗心记史，其浪漫主义的写法为历史小说开了新生面。他的粲然妙笔把司马迁《史记》中的寥寥四百字，经过渲染铺叙、腾挪跌宕，生发一千倍，完成了四十余万字的大制作。朱苏进的《醉太平》是一部严肃的作品。作者对时弊深恶痛绝，乃沉恸乎言之，语虽峻刻，但是，谁又能否认书中的人物就是生活中的你、我、他呢？乔良的《末日之门》则别出心裁，借鉴电影蒙太奇手法，熔国际政治、军事传奇和科技新知于一炉，让我们提前进入了对未来战争和社会的思考。因其内容符合当代读者的阅读期待，其假定性反而吸引了不少读者。朱秀海的《穿越死亡》具有较强的震撼力。作品以战壕的真实，表现了战争对人的精神世界的冲击，描绘了人在直面死亡的瞬间如何战胜自我，揭示了普通人成长为英雄的秘密。这几部书的共同特点是，视界开阔、思路奇创、富于建设性。

出现转机与希望的第二个标志是，曾经多年受到忽视、处于自流状态，曾经多年彷徨、心怀抱怨情绪的军旅作家队伍，已经开始重新集结，一场新的文学总攻正在酝酿当中。

有一段时间，军旅文学被认为可有可无，或者被当成小儿科。于是，作家中便有人感到失落，有人意气难平。在一些作家辛勤劳作并取得可观成绩的同时，另一些作家却始终未能跟上时代的步伐，总是在那里怨天尤人，似乎在等待着什么。其实，就全局来说，繁荣是等不来的；就个人来说，作品是靠自己一字一句写出来的。更多的作家认识到，当务之急是迅速调整创作心态，努力解放文学生产力。

诚然，文学是更多地体现了作家个人色彩的个体生产活动，但是，创作其实也并非纯粹的个人行为。一方面，如果文化部门对作家不组织、不动员、不管理、不安排活动、不开展正常的文艺批评，这种漠然的态度，就会有意无意地伤害作家的创作热情；另一方面，如果作家长期不参加酬唱应和、琢磨切磋等以文会友的活动，也会钝化思想的深刻性，弱化作品的表现力。有感于斯，1994年底，总政文化部组织一批较有创作潜力的军旅作家聚集一堂，畅所欲言，认真研讨发展军旅文学的大计。此后又组织各类座谈会、笔会等有十几次之多。新的发动收到了实效，作家们决心接受时代的召唤，不错过历史的赐予，积极投入到创作当中去。机不可失，时不我待，作家们的血热起来了，劲鼓起来了，面对着现实，憧憬着未来，他们不再止于坐而论道，也不再彷徨犹疑，整个创作队伍开始骚动，热气腾腾的，充满生机。

全国从事军旅文学创作的作家不过一二百人，大部分在军队。几年来，他们辛勤耕耘，创作了一大批作品，其中不乏佳构杰作。长篇小说有黄国荣的《兵谣》、刘增新的《美丽人生》、简嘉的《兵家常事》，报告文学有江宛柳的《没有掌声的征途》，散文有金辉的《西藏墨脱的诱惑》、张为的《四海之内》等，作品的思想性都达到了一定的深度。作家们对党、国家、军队和人民满怀深厚的感情和高度的责任感，他们的作品牢牢把握时代的脉搏，紧紧跟随改革的鼓点，大力弘扬了主旋律；他们的作品充盈着生气，洋溢着激情，篇篇都是英雄诗，件件都是正气歌。这些作品以自觉的时代精神和积极的人生态度，从审美的角度对历史和现实生活作出了有独特个性的反映和概括，具有强烈的感召和激励作用。为纪念世界反法西斯战争和中国抗日战争胜利5 0 周年、红军长征胜利6 0 周年、中国人民解放军建军70 周年，一批有较高质量的小说和报告文学应运而生。还有一些军旅作家致力于反映军队现实生活，举凡部队的作战训练、抢险救灾、官兵生活和军民关系等等，新时期军队的新姿新貌，都得到了充分的表现。几部反映我国军事科技战线和高技术部队成长发展的作品，如徐剑的《大国长剑》、苏方学的《原子弹四部曲》等，或振聋发聩，或感人肺腑。科技是第一生产力，科技也是第一战斗力，高科技领域理所当然地被文学所表现。

十分难能可贵的是，所有这些新创作的作品，在艺术手法方面都有一定的创新，各具特色。既有以塑造人物、编织故事见长的，也有通过瑰丽奇谲的描写寄寓情覃思的；既有以磅礴大气舒卷历史风云的，也有以鲜活细腻刻画当代军人风貌的；既有对语言、技巧的创新，也有对意境、情韵的孜孜追求。作家的观察视界开阔了，表现手段丰富了；作品的文化内涵厚实了，艺术品位提高了。

出现转机与希望的第三个标志是，军旅文学正在顺应时代的要求，开辟新的道路，培养新的作家。

唐代文豪白居易说过：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”这是他一生高标的文学主张，也是他创作经验的总结。应当说，所有的伟大作家都是表现了时代精神的，一切不朽的作品都无一例外地带着鲜明的历史印记。无论是中国古代的屈原、李白、苏轼、关汉卿、曹雪芹，还是外国的荷马、莎士比亚、歌德、雨果、巴尔扎克，莫不如是。这些写下传世之作的大文学家们都无缘见到中国在2 0 世纪崛起的雄姿，更不可能想象今日世界的格局和中国的变化。我们所生活于其中的，是一个历史大发展、社会大进步、经济大腾飞、观念大变革的新时代。对于作家们来说，毫无疑问，这既是严峻的挑战，也是难得的机遇。作家们只有强迫着自己去认识和熟悉这种全新的、充满刺激和活力的现实生活，并且满怀激情地在自己的作品中录下这巨大历史洪流的轰响，才算是没有辜负我们所亲身经历的这个伟大时代。而要正确把握时代，又谈何容易？有多少新生事物需要认识，有多少陈旧观念必须更新，有多少崭新问题应该
研究，又有多少过时理论有待清理！程童一等人合著的《开埠》展示了中国近现代都市的发展史，有一定的哲学蕴涵、文化意味和认识价值。黄传会的反贫困系列报告文学声情并茂，引人瞩目。黄传会在反映人民疾苦的同时，自己的思想境界也得到了净化和升华。江山代有才人出。赵琪是近年来较为活跃、也较为扎实的一位新作家。他的中篇小说《苍茫组歌》写红军长征，真情灌注，有历史感，人物塑造典型，能够撼人心魄。任真的报告文学新作《边关》，以散文笔法和诗的意境，表现某边防团官兵们平凡而伟大的业绩，有独特的美学追求，在使报告文学回归文学本体方面作出了有益的探索。

平心而论，军旅文学在近两年中取得了一些成果，并且也有了一个好的势头。但是，毋庸讳言，其中的精品还是太少，军旅作家们还是任重而道远。让我们祝愿他们取得更大的成绩。

[1] 中国作家网 http://www.chinawriter.com.cn/xw/whxw/81_138473.htm

特斯拉線圈

上一篇 / 下一篇  2007-10-11 07:21:11 / 個人分類：圖文

再怎麼低迷的市場，都有達人賺錢！

五位達人買屋致富祕笈大公開

房市如股市，吃虧的，永遠是經驗不足的散戶，因此如何精確進場、從容退場是所有購屋族內心嚮往的最高境界。《今周刊》搜羅了縱橫兩岸房市的台商房市達人、在冷門市場投資無往不利的超級女地主、善於區間操作的藝人馬國賢、法拍高手周業昌，以及看屋達人陳媽媽，分享他們獨到的投資心法，五位達人教你贏在房市！

投資 進場時就想好退場時賣給誰／超級女地主吳俐潔 在冷門市場累積億元身價

「穿乎水水，遊山玩水，三不五時巡田水，初一、十五領油水！（閩南語）」這句俗諺充分地道出擁有大筆土地、房地產員外的優渥生活，而這更是許多房市投資客心中最理想的境界。然而，今年五十三歲的吳俐潔卻真的達到了。

雖然只是女流之輩，但在高雄地區，吳俐潔卻赫赫有名。畢竟目前她手上就擁有數十筆建地、農地和工業區用地，不但總面積高達數十甲，由於多半散布在高雄市郊區澄清湖、義大城、美濃一帶等熱門地段，隨著建地日漸稀有，她的身價也跟著水漲船高，初估身價至少近十億元。

最令人佩服的是，她一身資產並非靠著繼承龐大的家產，而是憑著一路從投資買賣房屋、操盤法拍市場，一直到目前專攻不良債權土地，一點一滴累積而來。

在藍海中進場，在紅海中出場！

出生在桃園的她，父執輩是從土木包工做起，後來轉型做「販厝」、土地買賣，由於時機得宜，整個家族迅速地在桃園、台北一帶累積龐大的資產，縱橫北台灣一帶的住都飯店、住都建設正是家族所有，由吳俐潔的堂哥邱祥桂所操盤。

雖然在重男輕女的傳統包袱下，吳俐潔從沒分得一筆家產，但家學淵源，從小跟在長輩身邊學買土地、學看房子，卻激起了對房地產濃濃的興趣，並練就了一身硬底子，成了日後最大的資產。成年後，她隻身南下高雄發展，從底層的仲介投資房子、操盤法拍幹起，一路成為市場上「喊水會結凍」的超級女地主。

吳俐潔表示，小時候看著父親、兄長總在行情低迷之際，大筆大筆低價蒐購別人不要的房地產，或在區域未開發時及早進場搶市，等到市場熱門時再一一拋售，賺取巨額價差，低點進場其實深深地影響她，成為日後房市操盤的核心概念。於是多年來，吳俐潔就一直複製著「在藍海中進場，在紅海中出場」的家傳祕方，在市場上無往不利。

心法１／「後浪理論」掌握波段行情

因此，一九九○年代，當高雄還是一片處女地時，吳俐潔選擇南下，在高雄市三民、前鎮、小港一帶大筆大筆地用低價進場買房，幾年後，當市區房價水漲船高，散戶漸漸進場後，她則出清庫存，轉向還在初升段的高雄澄清湖、鳳山、五甲、林園一帶，後來連高雄縣市場也日漸白熱，吳俐潔見好就收，接著轉戰才剛剛興起的法拍市場。

在當時，由於房價已高，多半投資客已無利潤可言，她卻能在低進高出的法拍屋中，持續累積財富。而直到近來法拍資訊日趨透明，投入者已多，機靈的吳俐潔又快速地投入時下投資客還陌生的不良債權市場，在買賣不良債權土地中，繼續獲利。

在吳俐潔的心中，有一套「後浪理論」，她深信，高檔後伴隨著修正行情，而低檔時也往往接續著下波行情；以及另一個新興市場的崛起，就像後浪推著前浪，因此郊區行情接續著市區，法拍接續著一般市場，而不良債權則在法拍退潮後接棒演出。

心法２／鎖定目標買家，開發潛在客戶

問起吳俐潔為何房子總能賣在高價？只見她一派輕鬆地說：「因為我在進場時，就想到退場時買家會是誰！」二十年前她一時衝動在岡山買了一棟一百六十萬元的透天厝，後來委託仲介銷售時，卻沒人肯開價，仲介直呼：「你買貴了！最好認賠殺出！」不願認賠的她，房子好幾個月乏人問津。直到某一天，有一位富太太因準備買房子送給即將嫁到岡山的女兒當嫁妝，最後竟以二百五十萬元買下。

吳俐潔在和買家閒聊後發覺，原來當時岡山一帶缺乏新建案，而當地人又多半注重地緣，不願遠居，又偏好透天厝，因此吳俐潔這間外人眼中的滯銷貨，卻對準了岡山人的胃。從此之後，吳俐潔深信，買房子時，只要懂得鎖定目標族群、開發潛在客戶，就能賣到好價錢。

後來她依樣畫葫蘆，在緊鄰中鋼和中油的林園，用兩百萬元標了一棟法拍屋，當時所有人都不敢相信，居然會有投資客敢在這超冷門的市場買房，但吳俐潔卻獨排眾議，她認為林園人多半依附著中鋼和中油工作，有很重的地緣，因此她堅信房子一定有行情。果然房子標下不到半年，在稍做整修後，最後竟以六百萬元賣出。

總之，主流市場看機會，冷門市場則看智慧，只要動腦筋，就有機會當贏家。

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看投名狀前先看太平天國故事

作者: Roach  日期: 2007-12-30 17:54

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昨天打開書櫃，拿了一本余華的書，但發現自己沒有心情看。正好旁邊放著史景遷的「太平天國」。最近應該有許多人正打算要看「投名狀」，那就寫一下史景遷的太平天國故事好了。

大部分人對太平天國的印象不外乎：落第秀才洪秀全讀了聖經後發起「拜上帝教」，成立太平天國，有南王北王東王西王等等，為清朝帶來十幾年動亂，曾國藩李鴻章因而崛起。但其實，洪秀全讀的是「倫敦會」傳教士梁發寫的「勸世良言」（裡面有些加油添醋、曲解聖經之處），他發起拜上帝教前根本沒有讀過聖經，也沒有人引導他基督教的宗教觀。破除偶像、上帝之前人人平等的思想吸引了窮困「花縣」客家庄的落第考生洪秀全，做了一個夢後洪秀全覺得自己是耶穌的弟弟。洪秀全拿著勸世良言和朋友們討論、研讀，拆了孔子牌位後被趕到更窮困、更缺乏外界資訊刺激的廣西窮縣，竟然吸引了一批工農階級（也有幾位地主）跟著受洗。

沒摸過聖經的落第秀才成立「拜上帝教」，充滿妄想的洪秀全因為一群來自鄉野的信徒的真誠信仰（而且這些信徒還頗有才幹）把中國攪得七零八落，這說明一個切合時代的思潮如果沒有適當的引導，在創造新世界「使命感」的驅使下，會為歷史帶來多大痛苦，兩千萬生靈塗炭。

「拜上帝教」興起的原因之一（同時這也是老共最有興趣的部分），則是農民的辛苦與無望。就像現在中國貧困鄉村裡最貧困的農民，洪秀全舉目望去，廣東山區與廣西滿地都是朝不保夕的農民。整年辛苦，從早到晚，也只能得到苟且的溫飽。想要改變家族命運，就只有想辦法培植一位秀才。但大部分的農村書生，就像洪秀全一樣，只能成為鄉里半尊重半嘲諷的對象，靠微薄的薪資和學生家長供奉的物資生活。

一位拜上帝會成員就說：「吾家困窘，食不果腹，以耕田為生，耕種山坡梯田或外出作僱工，聊以度日，知命認窮」。此種困狀「度日如月，度月如年，苦不堪言」。史景遷說，「廣西這一帶素有貧瘠之名，此時又飽受乾旱之苦，飢荒四起，災民欲求飽食不可得，竟至吞食媒土」。

於是，打破舊階級，許諾新世界的太平天國，混雜著洪秀全對羞辱他的儒教世界的不滿，就這樣從中國最貧困的村莊發跡。就像香港漫畫裡常出現的「白蓮教」、「明教」一樣替天行道，只不過拜上帝教有個更完整的理論系統，而且，在一開始還弱小時打了幾場關鍵勝仗，於是所有對現實不滿的民間組織紛紛依附，還差一點打到北京去了！

看太平天國故事時，第一個感觸是：為什麼洪秀全身邊這些凡人這麼會打仗？「洪仁玕」，是洪秀全的堂弟。「馮雲山」，是洪秀全繼母的親戚，住在一哩遠的村子。這兩人跟洪秀全一樣，是考不上秀才的鄉村塾師。馮雲山在廣西奠定了拜上帝教的基礎。「楊秀清」，客家燒碳工人。「蕭朝貴」，赤貧但篤信上帝的客家農民。「石達開」，出身廣西賜穀村石姓大家族，十九歲就追隨洪秀全。「秦日綱」，桂林人，當過兵，做過礦工。「韋昌輝」，金田村土財主，家族在官廳當「聽差」之類小吏。「李秀成」，一八五一年加入太平軍，是不識大字的鄉下人，因善於用兵不斷被拔擢。太平天國的一場場勝仗，統合水陸大軍、數萬人馬的衝鋒與後勤，就靠這些人打下。

投名狀裡的蘇州攻城戰，太平天國的主要人物剩下困在湖州的洪仁玕，以及掌握軍事大權的李秀成。馮雲山和蕭朝貴死於早期的征戰，楊秀清、秦日綱、韋昌輝死於慘烈的內鬥。石達開雖然在內鬥中勝利，但還是選擇帶著自己的人馬離城西征，最後一路到達四川，因為後繼無援，殺死妻妾與兒女後投降清軍，希望能饒僅剩的兩千部屬不死。當然，清軍審問後，殘酷地對石達開凌遲至死，兩千舊部屠殺殆盡（可能是投名狀守城將官自殺祈求交換部屬活命的故事來源）。蘇州攻防戰時的洪秀全，仍在想像上帝會天降瑪瑙來餵飽他飢餓到要挖草根來吃的子民。

第二個感觸是：戰亂時的人命真的是不值錢，不管是軍人還是平民。史景遷只是整理一小部分太平天國史料，但就讓我們看到數不盡的屠殺。一八五二年六月三日，因為馮雲山被擊傷，太平軍攻破城門見人就殺，全州居民全遭殺戮。一八五三年三月二十日，太平軍攻破南京城，清軍在太平軍殺到前紛紛回家自殺、燒毀房子，太平軍繼續搜尋殘餘清軍，屠殺持續好幾天。一八五三年九月二十三日，太平軍攻打河北滄州時，精銳部隊被守城官軍殺傷近四千人，一怒之下殺了滿、漢、回男女萬餘人。

一八五六年，太平天國內鬥，東王楊秀清被殺，餘黨六千人（多數是長期效忠拜上帝教的忠實信徒）全被誘殺。石達開認為韋昌輝和秦日綱殺東王黨殺過頭，於是韋和秦又殺了石達開所有家人和密友。石達開召集所有他能調動的人馬，洪秀全只好也殺了韋昌輝和秦日綱。

內鬥後的太平天國走下坡，也得不到國外勢力支持。一八六○年，在各國租界軍隊攻擊下，太平軍攻打上海失敗。一八六一年安慶陷落時，一萬六千降軍被曾國藩、曾國荃的湘軍屠殺殆盡。一八六三年六月十三日，石達開投降，六週後兩千部屬被屠殺。十二月，蘇州城陷，保證赦免軍民的清軍反悔，全數屠殺一空。一八六四年七月一日，曾國藩攻入南京城，官軍忙著強姦餓到發昏的婦女、搶奪錢財，十二萬太平軍當晚全被殺光。

最慘的當然還是人民，尤其是蘇州、南京一帶長江三角洲的人民。八種不同來源的部隊（包括兩隻外國佣軍）在此流竄。男丁被強行徵用當兵，婦女被擄走，能燒的房舍全被拆，餓到皮包骨的人們與屍體在泥漿中浮沈。小孩的乾屍呆坐在學步椅上，和小孩屍體躺在一起的媽媽已經沒有力氣搬動小孩身體。人民失去希望，最後連洋人的狗都被偷來吃。

我出生於一九七一年，太平天國滅亡，不過是我出生前一百零七年前的歷史。很難想像，這樣殘酷的故事，兩千萬人的死亡，竟然距離我們這麼近。一九八○年後，台灣的科技與民主進展如此快速，現在又輪到中國崛起，民生逐漸富庶。史景遷認為，太平天國崛起的力量，是因為「疫病飢荒四起，君主暴虐無道，洪澇時有所聞」，於是人們期待會有「至高的救世主，解世人於災厄，開創太平世道，結束以往一切」。只要有不平等，只要這不平等大到難以忍受，「就會有倡導這種信仰的人將之與激進的政治與平權主張連結，從窮人中吸收到信徒無數，每隔一段時間就率領他們與國家做武力對抗」。

但現在已進入「全球化時代」，國家的界限不再明顯，資本的流動帶動著國家的發展。難以忍受的不平等與悲慘的生活待遇會逐漸結束嗎？以後還會有洪秀全式企盼新天新地的草根運動在全球各地蜂起嗎？但投名狀與太平天國的故事也都告訴我們，戰亂裡犧牲的是人民，成就的是少數人的野心，渴望權勢與得到權勢的人會做出我們難以想像的事情，只要人類還存在，這樣的故事就永遠不會結束。

（看「投名狀」之後的感想：蘇州圍城時，太平天國已經是強弩之末，清軍好整以暇，等待太平軍彈盡援絕，糧草中斷，不可能會像電影裡這麼窩囊。所以，看看戰爭大場面還不錯，但電影的情節就不用太認真了） 

把馬子有啥技巧 20點喔

發問者：	小建建 ( 初學者 5 級)
發問時間：	2005-08-16 11:41:18
解決時間：	2005-08-30 12:05:43
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回答者：	Russ ( 初學者 4 級 )
回答時間：	2005-08-16 11:42:17

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把妹寶典





學會如何跟女生「打鬧」是一門很關鍵的課題。

因為根據我的研究，你若懂得在與女生的互動中注入玩

鬧的成分，就算你先天條件不怎樣，你將大幅提高女生

喜歡上你的機率。



另一個很重要的原因就是，當你不時跟女生發生輕度肢

體上的打鬧，事實上你正為之後的身體接觸開始佈局。

很多男生懂得跟女生玩鬧，但僅限於談話上。之後當他

希望更進一步發生肢體上的接觸時，才發覺困難重重。



那到底要怎樣跟女生打鬧呢？



看看吳宗憲，看看張菲的節目。他們常把女賓「虧」得

哭笑不得，有些甚至是當紅的大美女明星。或許水準低

了點，但他們的共通點就是，不因為對方是美女就手軟

。這點你必須謹記在心。



很多男生的問題就是，平常跩的跟什麼一樣，但碰到真

正喜歡的女生時就變成一隻小綿羊，不然就是忽然變得

很閉塞，不然就是正經八百，他們以為這樣才會得到芳

心。然而，事實是這樣反而吸引不了她。



話說回來，當你跟女生互相吐槽的時候，正是你引進一

些「輕度」肢體碰處的時機。比方說她明明只有４０公

斤，你卻虧她說很肥，她或許會搥你一下，這時你展開

「反擊」，輕輕搔她一下癢。只要動作不要太刻意，原

則上你們已經玩起來了。



當然，所謂的打鬧並不代表舉止輕浮或是不尊重女生。

絕對不要讓她感覺到你在趁機吃她豆腐，你的目的在於

未來更進一步的發展，先讓她「習慣」在跟你的互動中

發生肢體的觸碰。



至於你問我，該在認識後的哪個階段開始打打鬧鬧？我

的回答是儘快，只要場合、環境、感覺對了就行。重點

是，該正經的時候正經，該鬧的時候你又能陪她玩。你

若能在剛認識時就架構出這樣的互動習慣當然最好，否

則之後再「轉型」在女生看來比較怪。





1、我認為最關鍵的，是要讓mm看到你的上進心。

　　男人的最大魅力在於事業有成，年輕人工作時間不長談不上“有成”，

這時候你就要讓mm覺得你是個有上進心的人。



　　別的可以胡說八道，但這個問題不能含糊，你一定要告訴mm，你對未來充滿信心，

你不滿足於現狀，並且你已經有了長遠的計劃，總之你的未來不是夢。

　　

　　2、要顯得有信心、有責任心

　　不要像個小孩子，女孩子都很懶希望能找個依靠，你要拿出自己的信心和責任心來。

　　有一個錯的選擇總比沒有選擇要好的多。

　　

　　3、不要太正經，但也不要太隨便

　　該正經的地方就正經，該調侃的的時候就調侃。

　　女孩子都喜歡有點玩世不恭的男人，所以別顯得對什麼都特別在意，那樣太呆板。

　　

　　4、顯得成熟一點

　　遇事鎮定、從容不迫的男人對mm有致命的吸引力。

　　

　　二、如何與mm展開進一步接觸（時間：開始追的階段）

　　

　　1、這個階段最關鍵的是不能著急，不要把事情弄的那麼清楚，讓人家一眼就能看出你在追人家。

　　想一想，一般人都不會一眼就看上你，但也不會看一眼就討厭你，都是老百姓家的孩子

（除非你長得象周潤發劉德華或者凱文科斯特納），好感是需要隨著了解的不斷增加而實現的，

所以問題的關鍵是你要得的進一步發展的機會。

　　站在女孩子的角度替人家想一想：你這麼直接了當的沖過來要搞對象，女孩子肯定有心理壓力。

這要是接觸一陣後發現不喜歡你，那不就成了耍你了麼？所以如果你開始就擺出志在必得的姿勢出來，基本上會被立刻悶回去。

　　

　　2、要低姿態起步

　　首先要把關係定位成“朋友”，本來是“普通朋友”，你希望成為“好朋友”，

有品位的還可以要求對方成為“紅顏知己”什麼的，總之千萬不要說“追你”。

　　你想想，你如果根本不提“追”，那麼女孩子也就更沒機會“拒絕”你──你沒追她怎麼拒絕你？！

　　這樣可以減輕女孩子的心理壓力，使你們能順利的交往下去。

不要幻想認識三天就答應嫁給你，要充分的交往、了解，感情不是憑空產生的。

　　

　　3、交往的過程中不要太急躁

　　要有張有弛，不要整天纏著人家，誰這樣對你，你也會膩。我有個好朋友對我說，

追女孩子的關鍵是八個字── “忽冷忽熱、欲擒故縱”（這是我同學多少年心血的結晶）。

　　

　　你整天纏著人家自然不覺得你好，你適當的冷個一兩天，女孩子就會想起你在的好處了。

　　

　　還有就是不要拿出“非你不娶”的志氣來，太掉價了不好，有時候可以耍點花招。

　　

　　4、要適當的創造機會

　　前面說了，不要使事情立刻變成“你在追別人”，而你又需要得到接近女孩子的機會，這時就要看你的創造力了。

　　你可以搜集情報，想辦法把守株待兔變成一場邂逅；也可以裝做漫不經心的找出最最充足的理由邀請對方和你一起做什麼事。

　　總之這個是最有技術含量的地方，實在不行可以找前輩請教。

　　5、切忌切忌：隨便送人家禮物是不禮貌的

　　有些人追女孩子心切，喜歡經常買東西送人家，殊不知追女孩子最忌諱這個。

　　俗話說“無功不受祿”，你這樣送人家東西就是在施加壓力，人家會覺得欠你的，

所以會想辦法還給你，如果沒辦法還給你就會想辦法不和你交往，免得總是欠你人情。

　　如果你想顯示自己的誠意，倒不妨請女孩子一起消費，比如說找好的餐廳吃飯，

或者找貴的地方一起玩什麼的，女孩子自然能看出你花了很多錢，但錢終究是兩個人一起花了而不是變成東西帶回家。

　　

三、“女朋友”到底是什麼？

　　

　　1、“女朋友”是一種事實，而不是一份承諾

　　你和女孩子開始交往，從“普通朋友”變成“好朋友”，再到“非常非常好、無話不談的朋友”，

某一個陽光燦爛的午後，你“不小心”拉了她的手；“月上柳梢頭”，你突然襲擊吻了她。

這時她就已經是你的女朋友了，無論她是否承認，她心理已經認為你是他男友了。

　　我知道最高明的，直到上床了都沒問過“你是否願意做我女朋友”，

最後還是女孩子急了：“你怎麼還不求我做你女朋友啊！”

　　所以說，千萬不要急於把窗戶紙捅破，情況越朦朧對你越有利。

　　

　　2、“表白”是什麼？

　　前面說了，表白實際上就是一個形式而已，正確的順序應該是：事實上已經成為你女朋友了，

你才能向人家表白，水到渠成。 很多人弄不明白這個問題，總以為人家先答應做自己女朋友，

然後再如何如何，我只能說他非常非常“單純”，也非常非常“愚蠢”。

　　

　　3、有沒有“迫不得已非表白不可”的時候？

　　

　　有，比如說出現第三者，或者你和女孩子關係沒有成熟但兩個人可能分開一段時間。

　　這時候的表白就是條件不成熟的表白，風險非常大，類似於下圍棋的時候形勢嚴峻，

落後的一方迫於無奈放出“勝負手”，贏了就贏了，輸了也只能說“倒霉都是天生的”。

　　

　　4、“愛”字不要輕易出口

　　經常看見論壇出現“大膽的表白”，說實話我真的認為這是非常不成熟的一種表現。

“愛”是一個神聖的字，意味著追求，也意味著承諾，甚至體現出一種責任。

　　隨便說“愛”的男人是不負責任的。

　　

　　四、文明戀愛，不可強求

　　

　　1、不是每個mm都能追到手的

　　好女孩總會有很多人追，不可能遂了每個人的心願，總會有失敗者。

舉個例子，就算你刻苦鑽研掌握了最搞超的追mm原理，你一樣追不上twins裏的任何一個。

　　換個角度考慮問題，一個小學沒畢業的農村小保姆，即使對你再好，每個月賺600給你買700的禮物（透支），

願意為你“當牛做馬”，你也不會愛上她。如果她每天哭哭啼啼的纏著，你肯定覺得煩。

　　所以說愛情是需要物質基礎的，至少需要平衡。

　　

　　2、追mm做是一種嚴肅的社會活動

　　千萬不要把人家搞煩了，要給自己留後路。大丈夫何患無妻？有些mm確實勢利眼（少數），

如果不服氣，你可以發憤圖強，用事實證明“她當時瞎了眼”，絕對不要誤人誤己。 　　

　　

　　最後補充一點千萬不要在mm面前顯得憤世嫉俗，憤世嫉俗有時候意味著“你很失敗”

參考資料

哪些可以算是人性弱點

發問者：	Rossi ( 初學者 3 級)
發問時間：	2005-01-31 11:20:22
解決時間：	2005-01-31 22:03:50
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最佳解答

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回答者：	沁涼如水 ( 初學者 5 級 )
回答時間：	2005-01-31 11:22:07

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人性的弱點 通常，在人們的內心深處，常隱藏了一些強烈的欲求或需要，渴望能獲得滿足。而這些欲求則往往成為人們的共通性格弱點，亦即人性弱點。茲將專家學者研究指出，常見的人性弱點，扼要陳述如下：



一、人們喜愛面子，需要別人的尊重。如能重視別人的存在，並時時保持別人的顏面，必可贏得彼此尊重，維繫良好和諧的互動關係。



二、人們很重視自己的姓名。每個人的名字如同身分髮膚，受之於父母，不可傷也。即使有些人的名字太俗氣或不太文雅，也都感到非常珍惜與喜愛。記住別人的名字並能叫出來，常會博取對方的好感與喜愛。



三、人們喜愛好聽眾。說話談天是人們顯現才能或發現情感的最佳途徑；但是對象如果不是一個好聽眾，則將使說者感到受辱或無的放矢而索然無味。反之，如果是好聽眾，則將視為知音而侃侃而談甚至傾吐心聲，樂此不疲。誠然聽人講話是一件痛苦的事，但如能耐心傾聽，則是滿足對方內心需求的一帖良藥。做個好聽眾常可獲得別人的喜愛與友誼。



四、人們需要別人的關心。西諺有云：不關心別人的人，永遠得不到真誠的友誼或朋友。其實人們最關心的是自己，而內心中常渴望別人的關心與注意。事實上也有許多人的一生，花最大的心思與時間，想使別人能對其關注，但結果是枉費的。因此如果我們想要別人關心自己，則應先去關心別人。



五、人們均喜好被讚美。當人們被別人讚美時，均在臉上表露出喜悅與成就感，其實好聽與順耳的話，可鼓舞情緒激發生命活力，希望我們能記住證嚴法師所示；閉口展笑顏，開口說好話。並能實踐力行，則您必能贏取別人的友誼與喜愛，且能使別人愉悅的生活。



六、人們喜好談自己感興趣的事。興趣往往是人們日常生活中的重心，與人相處互動中，如能瞭解對方興趣所在，並能提供機會並保握對方感興趣的話題或事情，必能使其樂意打開話閘子，傾吐心聲，則必可促進彼此和諧關係，更能贏取對方之友誼。



七、人們常不承認自己的錯。在人們的內心中，常認為如果即使自己不小心犯過錯，均不值得去談，因此承認承認錯誤不但是弱者而且是嚴重打擊自尊。然而我們總會常看到人們犯錯，不是找藉口就是怪罪別人，甚至找代罪羔羊，基此，我們與人相處，即使發現別人犯錯，千萬不可當面指責，反而應在私下，很有技巧的提示或暗示，使其知曉，或許能獲取對方感激與接受指正。



綜之；瞭解人性弱點，並不是要我們藉此去利用別人，更不是要做一個設計工程師，想從別人身上獲利，甚至藉它傷害別人。真正的目的，是要我們能從瞭解並昇華為體諒、包容與接納別人，進而使您與人為善，創造光明美滿的人生。



》我覺得容易受到金錢的誘惑，也是人性弱點。

參考資料 http://sali.giga-tv.com/mingfang/article/48707621