孔二狗:地攤作家並不可恥~怪作家

 

2010年03月22日 14:06   來源:精品購物指南    


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  孔二狗筆下的黑道生涯,跟他在東北某工業城市度過的少年青春息息相關,為此,那些血淋淋的切身經歷和漆黑如墨的道聽途說都被寫進了書裏。他將自己規避在一定距離之外,目睹、聽聞從興盛走向沒落的黑道傳奇,玩味著翻江倒海的情懷與義薄雲天過後的寂寞。從暢銷書《黑道風雲20年》到2010年的最新力作《黑道悲情》,他始終樂此不疲地熱衷於此類題材,讓人們看到一個掩藏在上海金領外衣下的躁動不安的靈魂。

  黑道從來都是鮮有人問津的題材,用平實幽默的筆鋒寫黑道或許更是前所未有。有人說,孔二狗的小說像是內地文字版的“古惑仔”,在打打殺殺中,用肉體和生命的代價來書寫所謂的情義。可他並不局限於此,新書《黑道悲情》作為《黑道風雲20年》的前傳,依舊寫盡東北黑道往事,講述了在1982年那個和諧年代裏的“黑道分子”,在道義和愛情之間茍延殘喘的酸甜苦辣,但在陣陣拳腳交加之餘,孔二狗卻賦予了黑道更深的涵義——悲情。

  據悉,在《黑道悲情》上架之後,孔二狗再次馬不停蹄趕往重慶,走進重慶打黑的漩渦當中,在這場聲勢浩大的打黑運動裏搜尋新的靈感和素材……為此,我們與這位東北味十足的80後作家進行了獨家電話連線,他為身處環境喧鬧的咖啡館而深感抱歉,並補充說“最近手機壞了,電腦全罷工了,不用回頭髮給我再看了”,爽快之至,似乎不介意記者最後把這篇採訪寫成什麼模樣。

  我是一個特別愛講故事的人

  記者:首先,希望你能說說你成長經歷中的一件真正有血有肉的黑道見聞,甚至是發生在你自己身上的與黑道相關的故事?

  孔二狗:有一件事感觸很深。我有一個從小到大的玩伴,我們兩家只隔著一道墻,他在17歲時被人用鈍器從身後打死了,到現在都不知道兇手是誰,我一直很想弄清這件事情。當時,我看著他整個後腦勺都漏了,雙手緊緊插在羽絨服的口袋裏,突然來臨的死亡一定讓他來不及掙扎,我深深切切地感到生命是那麼脆弱,從此就不太願意再不懂世事地混下去了,或許這也是我後來走上正路的原因。當然這個說法有點誇張,其實我一直沒有那麼近地與黑道發生關係,只是像一隻腳踏了進去,另一隻還伸在外邊那樣。

  記者:如果這件事令你決心在現實生活中與黑道劃清界限的話,那後來又是如何走上創作黑道小說之路的?

  孔二狗:我一直是一個特別w愛說話,特別愛講故事的人,我覺得當作家最關鍵的能力就是這點,也許我的思想還不是那麼有深度,也沒有那麼大量的閱讀積累,但我有講好一個故事的天賦,並且也非常享受這個過程。我特殊的語言風格,其實來源自日常生活,平時和朋友聊天,聽到有意思的話,我都會主動記錄下來,也許回頭就用在小說裏邊了。另外,我在尋找題材時發現,假如寫歷史、鬼怪的話,已經有很多人寫得很好了,因此我才特意選擇了黑道小說,也是一種避重就輕吧。

  我受評書的影響最大

記者:為什麼你認為最新作品《黑道悲情》是你寫得最好的一部作品?

  孔二狗:原因有三,第一,作為一個作家,如果不缺素材的話,就會寫得越來越好;第二,作家通常在寫和自己有一定距離感的東西時,更能把握住其中的關鍵點,我這次寫的《黑道悲情》,故事發生的年代更久遠,時代的象徵性更強,也更能勾起讀者對一段逝去歲月的回憶;第三,寫完這本書,我感覺自己更像是一個作家了,不像只是在寫一些瑣事,而是在描述一個具有年代感的完整故事。

  記者:目前你已經是“黑道作家第一人”,你覺得該如何詮釋這種身份呢?

  孔二狗:我不是自封,自封會挨罵的,但“黑道作家第一人”這個稱呼,其實我受之無愧。即使我不是在這方面寫得最好的,肯定也是寫得最多的。在技巧和風格方面,我還期待有所提升,相比余華、莫言這樣的國內作家,我對故事架構的掌控能力還顯不足。不過對我的寫作風格影響較大的是像單田芳、袁闊成這樣的評書藝術家,來自傳統作家方面的則很少。一個好的作家應該保持一定距離去觀察生活,站在觀眾與事件發生群體的中間點上,這樣才具備寫好小說的素質。

  記者:最近你在創作什麼新作品,是否有跨界嘗試的想法?

  孔二狗:我的《黑道風雲》系列還會繼續寫下去,計劃要寫過100萬字,同時我還打算寫一系列關於女性題材的長篇小說,同樣是有來自現實生活的素材,也要寫得和黑道系列一樣長。這樣合起來,就“很黃很暴力”啦。將來我也想做更多和電影相關的事,目前正在和張元導演談,我要為他著手拍攝的一部有關80後行為藝術的電影編寫劇本,我們要提出“未被寵壞的壞孩子”的概念。

  當地攤作家並不可恥

  記者:生活中的孔二狗是怎樣的一個人?

  孔二狗:我自己有一定的暴力情結,比如在影視作品方面,我喜歡《縱橫四海》《古惑仔》這樣的片子,反倒不會為《2012》《阿凡達》這樣的電影大片而感動,看《阿凡達》時,我甚至在影院裏睡著了,覺得沒多大意思。也許我天生就是適合寫黑道題材的那種人。

  記者:同為80後男作家,你對韓寒、郭敬明及你自己各有什麼評價?

  孔二狗:說韓寒是小說家,我不太認同,畢竟他已經不寫書了,他最近的作品《他的國》就是直接把各種東西拼湊起來。他是那種有才華卻不認真的典型,這和江郎才盡還不是一回事,作為時評家,他依然是國內最出色的幾個之一。郭敬明在寫書方面比韓寒認真,他能找到適合他的特點的讀者,彌補了一定的市場空缺,這是他的才能。對於我自己,我不認為當一個地攤作家有多麼可恥,我希望有文化和沒文化的人都來讀我的作品,文學本來就沒有雅俗之分。

  驚悚

《隔離島》丹尼斯?勒翰

  “作家勒翰無疑能躋身全美最佳犯罪小說家之列,1994年他以硬漢派偵探小說出道,迅速斬獲美國夏姆斯獎,根據其作品《神秘河》改編的同名電影曾獲奧斯卡獎。他的最新傑作《隔離島》登上了驚悚類神秘小說的巔峰,情節大開大闔,懸念此起彼伏,謎底驚心動魄,將敘述技巧和文字功力揮灑到爐火純青的地步,被美聯社讚為是只有史蒂芬·金或愛倫·坡吃了迷幻藥才能寫出的小說。而著名導演馬丁·西科塞斯聯袂萊昂納多·迪卡普裏奧根據小說原著打造的《孤島疑雲》已于2010年2月上映,並蟬聯北美票房榜周冠軍。”

  文學

《巴黎之悟》傑克?凱魯亞克

  “本書被稱為巴黎版的《在路上》,為美國垮掉派代表作家凱魯亞克的後期作品。小說以半自傳體的風格,用第一人稱講述了作者去巴黎和布列塔尼探尋家族歷史的十日之旅。從蒙帕納斯黑幫酒吧裏風韻不存的法國女人到與作者同名的陌生法國‘貴族’,旅程中的每個人每件事都令凱魯亞克深深著迷,他認為自己從中獲得了在‘垮掉一代’們眼中視為最高境界的人生體驗:頓悟。全書秉承了凱魯亞克一貫遵循第一感觀(first thoughts)的寫作風格,用天馬行空的聯想和充滿激情的筆觸寫出了獨特的旅行感悟。”

(責任編輯:周苗苗)

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