無論以前的小說還是這本最新的隨筆，六六都是一邊寫一邊貼到網上，接受網友的“領導”

　　六六的“謙”與“驕”，無論心態或表現，似乎都不同於傳統的作家進入廟堂的精英姿態

　　■簡介

　　六六，原名張辛，安徽合肥人。1995年畢業於安徽大學國際貿易系。

1999年赴新加坡定居，從事多年幼兒教育工作。

從1999年起，以“少婦六六”的網名開始在網上撰文。

2003年以小說《王貴與安娜》蜚聲網壇，

後來的《雙面膠》、《蝸居》及其同名電視劇更將其推上炙手可熱的作家和編劇的臺階。

平日不喜接受媒體採訪，待到新書上市宣傳才肯“開倉放糧”。

近日因長江文藝出版社推出的隨筆集《妄談與瘋話》亮相北京。

　　◆訪談

　　■我不是故意要當話題女王，能踩住老百姓生活的痛點，證明我活得特別踏實

　　記者：從您的《雙面膠》、《蝸居》等小說、電視劇引發熱議，

到新書裏對房地產市場、“小三”和教育等熱點話題的針砭，

以及您正在創作的表現醫患關係的新劇，您在題材上都很能踩住市民生活的痛點，

這種把準社會熱點的能力因何而來？

　　六六：因為那也是我的痛點啊(大笑)。那只能說明一點，我非常鮮活、生龍活虎地活著。

我不是故意要作為一個話題女王的形象出現，我認為這只能證明我活得特別踏實。

百姓們在探討在爭議的話題也是我每天在生活裏要面對的，

至少證明我肯定不是權貴階級(笑)。所以我只是老百姓中的一員，

把我生活中遇到的這些問題以故事的形式記錄下來，

我就算是一個時代忠實的記錄者吧，我的文字至少能真正反映這個時代我們生活的現狀。

　　記者：但您大多數時間都生活在新加坡，有關中國百姓生活心態的點點滴滴，您如何那麼熟悉呢？

　　六六：現在有網路啊，再說我畢竟還生活在這些人當中，每天耳濡目染，會接觸到啊。

我每年也有一段時間是在中國生活的。我覺得生活本身要比故事精彩，

我只是把生活中那些點點滴滴集中在一個人的身上，相對來說更有代表性，矛盾衝突更集中一些，

但並沒有脫離百姓的日常生活，所以不是從天而降，會讓人有親切感。

　　■我一直是看到網友的反饋才能寫下去，他們說不好我就改正，網友是我的領導者

　　記者：網路對您來說是一個了解社會世情的重要手段嗎？

　　六六：它也是展示我自己的舞臺之一。我最初也是從網路走入現實社會的，我很高興我也是億萬網民中的一員。

　　記者：據說您直到現在寫作的方式都擺脫不了網路的影響？

　　六六：我直到現在天天都泡在網上(笑)。

　　記者：還是每寫一段就貼到網上，看到網友的反饋才能寫下去嗎？

　　六六：我一直這樣。

　　記者：為什麼會這麼依賴這種寫作的方式？

　　六六：我覺得這是一種新的寫作方式吧，它是一種未來的趨勢，我只是恰巧走在了這種趨勢的最前列。

以前傳統意義上的作家，首先要受到大的雜誌、報章的認可，我不需要，我直接受到了讀者的認可。

　　記者：就是說邊寫邊和讀者有互動的交流，對您而言更能刺激寫作的慾望？

　　六六：網路寫手和平面作家的感覺，有一點像話劇和電影的區別，電影是只有拍完了才知道是毀還是譽，

網路就像是話劇演出的效果，你直接發出來就知道了，當你哭的時候觀眾也在哭，

當你笑的時候觀眾也跟你一塊兒笑。網路對我來說刺激更直接一些。

　　記者：那在這過程中網友的反應和意見會對您接下去的創作產生影響嗎？

　　六六：當然會。所以我一直覺得我的個人作品是拿著大家的故事賺自己的錢(笑)。

但真的是大家很樂意讓你去為他傾訴，網友是非常不計較的，他們很高興有一個代言人能說出他們的故事，

他們會不斷地為你提供素材：你能把這個寫進去嗎？你能把那個寫進去嗎？

這些東西往往對我啟示非常之大，他們豐富了我的故事。

　　記者：您是寫之前先告訴網友們自己要寫什麼，他們提供素材，還是你在寫的過程中他們參與進來呢？

　　六六：因為我寫的時候是隨時發到網上，發完之後他們就會有評論，我寫得不好他們就猛砸磚、扔臭雞蛋啊什麼的。

我比較從善如流，他們說不好我就改正，所以這也是我非常受歡迎的原因之一，

因為他們認為他們是我的領導者，我的確承認這一點。

　　記者：即便寫隨筆也是這樣？

　　六六：是的。一直在網上隨時發表，沒有任何報酬(笑)。

　　記者：那麼這本新書《妄談與瘋話》其實也是您在論壇發表的帖子的合集了？

　　六六：是的，其實我很喜歡這樣一種隨時記錄的方式，寫完之後大家就會有評論，

有評論就會有問題的延伸。你知道嗎？當你寫完文章發在報紙上的時候，

你聽不見大家的回饋，只有在網路上這是非常直接的。

比方說你因為一件小事發表了你憤怒的感慨，別人就會告訴你同樣事情是怎麼發生，

尤其這件事不是個體而是群體的事件時，它就一定有其根源，就會逼著你去探索，

同時大家會引發對這個問題的探討。我其實非常希望未來的電視節目也是這樣做，

你不要在家裏想這個問題可能觀眾會關心，你可以不停地在網上尋找現在熱門的話題，

它一旦集結成熱點的時候，一定有其存在的道理。

　　■過去很熟的網民現在都不跟我說話了，來的網民都是陌生的、以追星的姿態來的，這讓我很痛苦

　　記者：既然您很享受網路讀者直接的肯定，那出書是為了什麼呢？是為了不經常在論壇裏混的讀者能看到嗎？

　　六六：我覺得這是一種資訊轉換。對，我是佔領了網路的世界，但是我對自己還有另一方面的要求，

因為網路上的文字出現還沒有多久，你現在還不知道它能存在多少年，但是紙面媒體，

自從有了紙出現，就已經有很多文字流傳下來了，從甲骨文出現就流傳下來了，

至少我知道它有延續性。所以對我而言，是個人的需求。我不太在意讀者們會有什麼反應，

他們可能批評我怎麼樣的，沒關係，我已經滿足了自我的慾望。

　　記者：那倒很有意思，在網上您會那麼在意網友的板磚和鮮花，但是傳統讀者的意見您倒是不在意？

　　六六：因為我聽不見啊，所以就無所謂。其實網上的板磚、鮮花或臭雞蛋，我從內心來說也不是特別介意，因為一個介意的人，當別人給你砸臭雞蛋的時候，你早就退走了。我不介意，但我應該維持他的話語權，讓他有發表的空間，同時我覺得所有的話語都是有存在的道理的，我會儘量考慮這些人的需要，並儘量把它變成我文字的一部分。

　　記者：但是在網路上，當你成名之後網民和你交流還會和過去一樣直接嗎?

　　六六：我發現一個很奇怪的現象，過去跟我很熟的網民們現在都不跟我說話了，來的網民都是陌生的、以追星的姿態來的，這也讓我很痛苦。但幸好我還有一個私密的小論壇，依舊是那幫熟人在一起，他們該砸磚頭還是砸磚頭，該批我還是批我，經常把我踹得渾身是傷，但我覺得很高興。

　　其實有些人說很多話純粹是探討，我覺得我能接受，但是我的粉絲們情感上不能接受，有的時候我不知道這是不是過度保護，我更願意在一個現實的狀態下，有污染、有沙塵暴這樣正常的狀態下跟大家交流，而不是弄一個真空的環境。

　　記者：您覺得網路寫作和傳統寫作對文字的要求，差異還像以前一樣大嗎？

　　六六：我以前覺得它們差異很大，因為網路文字特別隨性，你可以用標點符號、用表情、用各種稀奇古怪的網路語言，不正規，而紙質媒體的文字就比較嚴肅傳統，但現在我發現它們的距離在不斷拉近，我認為是紙質傳媒進步了，更順應時代的需求。我記得富蘭克林說過一句話：當你要說服一個人的時候，你要訴諸於利益而不訴諸於理性。這種利益驅動著書籍更加市場化，更加現代化。

　　■網民掌握了一定的話語主導權，我踩在了時代的鼓點上了，我沒有落伍

　　記者：您每天都挂在網上，除了寫作的需要，網路對您而言其他的樂趣在什麼地方呢？

　　六六：網路閱讀啊。我覺得網路最大的好處是訊息的便捷，資訊量比較大，更現代化一些。如果是紙質傳媒，那我讀一本書遇到有疑惑的時候，要答疑解惑就要到圖書館裏查很多資料去佐證我的想法。網路不用，隨時上谷歌、百度搜索一下就出來了。

　　記者：那您的閱讀和獲取資訊都依靠網路嗎？

　　六六：那不能夠都是。網路資訊量大，但有個缺點，就是比較氾濫，你需要深度的東西它還是不能提供。你還是需要書籍，各方面都要結合。網路上會有廣泛的討論引起你的注意力，但真正深層的東西你還是要從書本上去尋找答案。

　　記者：除了獲得資訊之外，您是否也看別的網路作家的作品？

　　六六：最近少，以前一定是。我最早讀的是痞子蔡、今何在的作品，我都非常喜歡。

　　記者：網路寫作放大了想像的空間，出現了玄幻、穿越、耽美等這種新的小說類型，您怎麼沒往那方面發展？

　　六六：我覺得不是因為網路給了更大的空間，而是因為時勢造英雄，是因為這個時代可能更歡迎類似奇幻、穿越的文字，不僅僅是中國，包括世界都是這樣，像《哈利·波特》的出現，就是時代的烙印。但是你不能流行什麼就做什麼，你還是要做符合自己風格的事情。而且做事情不是要滿足大眾的需要，而是滿足自己的需要。

　　記者：您在網路上會參與熱門話題的討論嗎？

　　六六：一定會。網路上很多現象已經變成民眾生活的一部分了，現在資訊傳遞得最快捷的方式就是網路了，媒體出報還受時間限制，但網路是即時迅速的。你沒發現嗎，現在是網路上一個熱點出現，媒體才會跟進。我覺得是網民真真正正掌握了話語的主導權，他們引領了這個世界的思想。

　　記者：所以您才會以自己是網民的一員而自豪是嗎？

　　六六：我覺得不是自豪，而是我踩在這個鼓點上了，我沒有落伍。這就是未來的趨勢，所以我說網戀一定會代替傳統的媒婆戀、婚姻介紹所戀，網購一定會代替傳統的商場購物，網路閱讀和網路寫作一定會代替傳統紙媒寫作和閱讀，這是人類的進步吧？

　　六六的笑聲

　　◆手記

　　■想像落空了

　　採訪六六那天，她的出場仿佛《紅樓夢》裏王熙鳳的亮相，未見其人，先聽見了樓道中隱隱傳來脆生生的笑聲，聽見工作人員說有記者等著，要連軸採訪，她立刻嗔笑：“……你們把我當機器了……這麼壓榨我？”陣陣隨性的笑聲飄著，人就閃身進了來，立刻滿屋便有了活潑潑的氣息。

　　先是一個電視欄目要錄她的幾句吉祥話，讓她說點冠冕堂皇的，她立刻亮開了嗓子：“冠冕堂皇的話，那最不適合我了，哈哈哈哈……”又是一串爽朗歡快的笑聲。

　　這樣一個爽脆利落、大嗓門的形象，真讓人對她或許是一個精緻小女人的想像落空——只怪之前她書上的藝術照拍得太婉約，難免給人誤會。

　　誤會不只這一點。此番她出版新書《妄談與瘋話》，是雜文隨筆集，號稱在理智冷靜的情況下寫成，一改從前小女人的嬌憨溫情。宣傳的口徑裏調子很高，說六六從“少婦”變身“思想者”，因其涉足公共話題，言辭犀利，又有“女公共知識分子”的招牌。六六聞此放聲大笑，毫不給面子地說：“我從來都沒有這種定位，這都是他們宣傳的需要，跟我一點關係都沒有。”轉而她又為書中自己的新變化正名：“一個女人要是沒有十八張面孔怎麼混江湖啊？(笑)這是我生活中的不同狀態。”

　　她那一副聊什麼都毫無芥蒂的樣子，真合了著名出版人金麗紅所說的：“你是媒體最喜歡的那種人，能敞開了聊，沒什麼架子。”

　　我好奇于她的真性情，她立刻斂住了表情：“那你覺得我該怎麼樣？裝嗎？”跟著又是“咯咯咯”一陣笑——她愛笑，一笑必出聲，牽著肩膀和一頭的卷髮一塊兒顫動。因為徹底，那笑聲格外感染人。

　　■“安全的大多數”

　　採訪六六不累。

　　這個能對媒體笑稱定位她為“公共知識分子”是“對知識分子這個稱號的侮辱”的女人，一如她的文字，輕快流暢，毫無阻滯沉重之感。哦，這裡得說明一下，六六是不會承認自己的文字有什麼風格的，她狡猾地說自己的作品猶如“空谷回音”，“是一面鏡子”，你心中有什麼就會在她的作品中看見什麼。

　　她坦承自己的家長裏短，無論是什麼公共話題，到她這裡都是“以家庭為單位、以個人為基礎”去看待，發的是平頭百姓的感慨。

　　從開始寫作到成名，她始終以“少婦”自居，自認普通百姓的一員。不過這並不妨礙她對自己成就的滿足，誇起自己來也同樣痛快：“我從來不讀情感類的小說，因為我覺得我在這方面已經是大拿了。”然後佐以標誌性大笑。

　　對於自己的成名，她顯然既享受又不把這當回事兒。她說成名的好處是，她作為粉絲有機會見到自己喜歡的那些學者、知識分子了。除此之外，她沒把自己當個人物隔絕起來，身邊的人也沒把她當成什麼名人。她說自己在上海的鄰居大姐，至今還時常提醒她：“你趕快去樓下超市買那個衛生紙，一筒便宜一毛八，十筒就一塊八了！”然後她也會立刻換鞋衝下樓去搶購，特別享受那種在鮮活的市民生活裏的過程。

　　唯一不同的是樓下居委會吵架的時候，她想看熱鬧，大家見她便立即客氣起來，居委會主任還會自嘲：“再吵作家就會把你們寫進作品裏去了。”她說這會讓自己接近真實的機會減少，但她自信不會被蒙蔽：“幸好我是火眼金睛，我總能去偽存精。”

　　這就是六六，一個甘於隱藏在庸常百姓中當“安全的大多數”，同時又很滿意于自己洞察生活的智慧，她的“謙”與“驕”，無論心態或表現，似乎都不同於傳統的作家進入廟堂的精英姿態。她既不引領也不主導什麼，卻熱心提供熱門話題，蹲在人群裏和你一塊兒討論；她話語俏皮、作風直接而爽利，卻不對抗什麼，從善如流，注重實際。

　　這或許是六六的天性，然而我們也無法忽視，一個網路時代誕生的作家，網路對她的塑造和影響。採訪六六，有些像在網路論壇聊天，直接，有趣，卻不那麼容易涉及深刻問題的探討。我們能夠熱議：看，網路帶給我們這樣新型的作家和寫作的方式，至於其背後的深遠影響，那大概還得學者們去進行深層的分析。

　　六六語速極快，讓人真的體會到什麼是竹筒倒豆子的感覺。問完所有的問題一看時間，竟然只花了一小時，真是奇跡。

　　老師六六的自豪與煩惱

　　◆附記

　　六六說：“我其實在很多方面不是特別自信，是不是好作家還不能下定論，是好媽媽嗎？兒子沒到叛逆期，但我非常肯定地說自己是一個好老師。”

　　讓六六有最強烈的職業自豪感的，不是讓她成名的寫作和影視劇編劇，而是她曾在新加坡當少兒老師的八年職業生涯。

　　當年她陪丈夫到新加坡讀博士，曾經遭遇求學、找工作都不被承認學歷的尷尬，一頭撞進當教師的行業，她簡直欣喜若狂——太喜歡也太適合這個行業了：“怎麼那麼喜歡誨人不倦的感覺呢？就是好為人師。”

　　她天生對孩子有耐心，從未對學生大聲說過話，從未因孩子的錯誤而憤怒傷心。她自豪于自己的學生從不厭學，即便厭學找到她學習之後也不再厭學。“我教給學生的從來不是知識，是一种經驗，保留了他們的學習興趣，教給他們學習的方法。知識這種東西他們將來掌握的肯定比我多，但我唯一能引領他們的是，一旦你對學習有了興趣，一生都會有學習的習慣。這就是我自豪的地方。”她說，因為自己教育的成功，很多人排隊找她補習，甚至有排了兩年等她空閒的人。直到今天，很多經她教育考上了大學的學生，還和她保持著聯繫。

　　她是如此地熱愛教育，說自己每天都帶著期盼的心情去上班，而到了放寒暑假的時候便是她心情最為沮喪的時候。以至於因為創作上的成功她不能兼顧，不得不離開這個行業的時候，她形容“連感情上的挫折都沒有讓我覺得那麼痛苦，因為不捨得。”

　　和她成功合作了《雙面膠》、《王貴與安娜》、《蝸居》的導演滕華弢勸動了她，說教書教得再好，影響的人最多不過幾百幾千，但如果你的文字好，打動的人可能是一億。“我一想，哦，我的價值還有一億啊？那我就過一段癮吧。”六六又是哈哈大笑，還及時給自己留了後路：“而且我覺得作家不是一個終生的職業，文字就像季節一樣，隔兩年也就不流行了。沒關係，等我不流行的時候我就回去教書。”

　　可當下她正是炙手可熱，這段成功的教育經驗當然也會是眾多出版和影視公司覬覦的目標。她有多年幼兒啟蒙教育的經驗，加上家有稚齒麟兒，她常常隨口就編個故事講給孩子聽，很多人就找她：“怎麼不出一本書啊？”

　　她瞇起了眼，一副很有成就感的表情：“這是所有人盯著我幹的事兒。我特別相信中國沒有很好的幼兒啟蒙教育家，我的故事都是針對處於啟蒙教育階段的孩子的，怎麼和5歲以前沒有閱讀能力的孩子交流。我會寫，但我不會特意去寫。”她顯然不會把市場的需要等同於自己的需要，她很現實：“還是那句話，不要訴諸於理性，是訴諸於利益。如果通過這件事情讓我的生活過得非常好，那我也會專職去做它，我現在只把它當作興趣愛好的一部分。首先人還是要滿足現實需要，我畢竟不是一個純粹的理想主義者。”

　　但是，對教育的熱愛和了解，終歸讓她關心普通百姓的教育問題，那些望子成龍的父母們，那些拼了命要孩子上名校、讀各種課外班的家庭百態，讓她不僅僅想在自己的雜文集裏發議論、談看法，這樣的熱點話題，“我也打算寫一部電視劇。”

　　話剛說完，她立刻否認這是自己的下一部作品：“我還沒決定下一部作品寫什麼，我不能說我下面要寫什麼，我一說，哇，人都來了：我們合作一下吧——我就什麼都不要幹了。”

　　瞧，這就是當紅的煩惱，應對踏破門檻來要求合作的人，也要花很多精力呢。