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分類： 故事

2010/11/08 11:41

有個作家曾經跟我說，他這輩子最驕傲的一件事就是沒寫過企劃型的作品。

說真的，一開始聽到他這麼「說」，我還挺景仰他的，仔細一想，其實這不過說中了作家的本份而己；什麼叫企劃型的作品？我的解釋是，這類作品根據市場（大眾口味的研究）、行銷的結合（比如銷售時如何跟贈品搭配，結合通路達到廣告效果），簡單來說，它是一種行銷置入的書，內容不是作者自己所想寫的，而是包裝揉入了讀者的口味，大眾的喜好。

其實老前輩說的很簡單：就是一個作家不應該做個諂媚市場的人。

但，這可不是每個人都能辦到的事。或者該說，事情也沒那麼絕對。

書本，賣的應該就是作者的觀點、想法、和經歷，當然一個作者要有自信，相信自己寫出來的故事，就是能讓買書的人，在看的另一端感動或者共鳴；但我不覺得一本好作品該那麼絕對的清高，因為有些作品確實是可以企劃的，可以置入某些東西來一齊作行銷的來賣的，像是旅行書，像是有些具備如何教人大賺一筆的經驗，或是擁有資深美容經驗的人、有豐富美食經驗的人等等。

不過，如果沒有豐富的經驗，又要把自己硬拗成達人的人，也多的是，像是滿臉豆花的會大言不慚說自己是美容達人，菜裡的九層塔和迷迭香都分不出來但是有膽放肆地談他的美食經驗，明明是GAY可是教男人如何跟女人做愛或者如何經營兩性關係的兩性達人……他們的書會不會大賣，他們會不會很受歡迎，其實都無需憤世嫉俗的去想為什麼，反而我倒是覺得：台灣這種書還蠻多的，可是也都還賣得不錯，從作者和出版商角度來看：在現實與理想的考量下，當然很多人會選擇去當一個諂媚市場的人。

總之，上述的狀況：作家是否該坦然地書寫自己觀點？還是書寫出讀者或者市場的行銷觀點？簡而言之，作家該當一個識時務者為俊傑的人嗎？

這是這本書的重點：東野圭吾的《超．殺人事件 推理作家的苦惱》；東野圭吾，以輕鬆手法陳述出作家（這本書裡指的是推理作家）在創作時面臨的諸般困境；像是被政府抽了一大筆稅金的作家，為了解決經濟窘況，只好聽從稅務人員安排，將各種消費事項置入故事中，於是原本設定在北海道的場景，硬生生地轉成了夏威夷；一位推理作家的棒球推理新作，最後封面被編輯改成了沈重鐵片，為了只是想讓書符合書腰上的行銷重點：史上最重的棒球推理書；終於掰不下去推理小說結局的推理新秀，給了小說一個讀者意想不到的結局：他被想不出結局這件事嚇死了，這部小說再也沒有結局了……

單純靠寫作生活的人，能因為創作，而讓生活過得輕鬆恣意真是少數中的幸運；雖然確有其事，但那種事就好像中樂透一樣，不會是那麼簡單的。

書裡沒有說作家該當什麼樣的人，但是書裡個個識時務者為俊傑的作家，統統沒有好下場，不是被人殺了，就是作品推出來沒人看了，要嘛就是想太多暴斃死掉了……

看來東野奎吾很瞧不起這樣類型的作家吧！

雖然覺得東野圭吾有那麼一點刻薄，不過看這本書時，我是從頭笑到尾。

太為市場犧牲的作者當然無需太尊敬啦，不過說實在的，融入市場也不是那麼絕對到必需避免的事，像是用字遣詞這種事；比如有些忠於自己觀點的作者，就像東野奎吾書裡寫的一樣：選的題目太偏門了，用詞太拗口了，境界太自我了，這，應該是寫給自己看的筆記本吧。這種作品就好像很多台灣電影明明難看得要命，可是卻把國片發展不彰的責任推在觀者身上，說大家都不支持國片……

說到這，我想起有一天和朋友聊天時的對話，總之我們談到女人，談到有些女人總是會很憤世嫉俗的說：男人都沒腦，老是會喜歡那些有大奶有身材愛打扮的女生。

好像愛打扮很虛榮，有身材是一種錯，總之這種人，男人女人都是她們的敵人，但──這世界不愛打扮老愛三姑六婆外貌不怎麼樣的心機女，這麼不可愛的女人也多的是，她們不受男人歡迎、也不受同性歡迎，難道她們從來一點「錯」都沒有？

看完這本書，我覺得一個作品的受歡迎與不受歡迎與否，跟作家本人的個性關係最大！市場反應了喜好，作品不見得要反應喜好，而是要呈現誠意；就好像你可以選擇作個討人喜歡的女人，也可以選擇做個樸實的女人，只是你面對世界的態度不同，不是這個世界有什麼不對，創作者要是一直都像個憤世嫉俗的女人的話，那就沒得救了。

總之，是什麼個性，就會寫出什麼作品，也會吸引到什麼樣的人來讀。

話說回頭，東野圭吾這傢伙，常常在日本文壇上有「壯志難伸」感，會寫出那麼刻薄的作品，一點都不讓人意外。